Чтение онлайн

Рис. 245, 246. Терракотовый шар, изображающий, повидимому, области земного шара. (Натуральная величина. Найден на глубине 26 футов)

Находка с рис. 247 представляет собой фрагмент блестящей черной вазы с

в центре трех концентрических прямоугольников; как сама , так и все остальные линии вырезаны и наполнены белым мелом, так что они ярко бросаются в глаза [1407] .

Рис. 247. Фрагмент керамики со свастикой. (Половина натуральной величины)

Знаки

и исключительно часто находят на троянских терракотовых шариках, а также на пряслицах, огромное количество которых украшено ими (см. рис. 1826, 1838, 1849, 1850, 1855, 1861, 1864–1866, 1868, 1871–1874, 1876, 1878, 1879, 1894, 1905, 1911, 1919, 1947, 1949, 1954, 1982, 1983, 1987–1991 и 1999).

На пряслицах на рис. 1872 и 1911 мы видим знаки

и , наряду с линейными изображениями горящих алтарей; на рис. 1879, 1919, 1947, 1949 и 1991, вместе с зигзагами, которые мы видим также в руках двух финикийских богов, изображенных на чечевицеобразной гемме, обнаруженной близ Микен [1408] , и которые, как обычно считается, являются символическим знаком молнии. Изображение горящего алтаря также было найдено вырезанным на дне вазы в раскопках, производившихся фрейлейн Софи фон Торма в долинах Марош и Черна в Трансильвании (Семиградье) [1409] . и также очень часто встречаются на троянских пряслицах в сочетании с грубыми линейными изображениями оленей, над спинами которых показаны ряды точек [1410] ; они также встречаются в связи со знаком [1411] . Последний знак попадается на троянских пряслицах очень часто [1412] . Кроме того, тот же самый знак изображен на отверстиях трех урн-хижин, обнаруженных под древней лавой близ Марино [1413] . Он также встречается среди знаков, выбитых на плитах внутри гробницы Оллама Фодлы, древнего монарха и законодателя Ирландии, возраст которой, как считается, превышает 3 тысячи лет [1414] ; далее, на железной пряжке от пояса, инкрустированной серебром, обнаруженной в гробнице в Хедингене близ Зигмарингена [1415] . В этих двух последних случаях мы видим этот символ или букву вместе с зигзагом, который считается символическим знаком молнии. Наконец, мы встречаем этот знак на шести донышках ваз, открытых фрейлейн Софи фон Торма в долинах Марош и Черна в Трансильвании [1416] .

Мы находим знак

в Книге Иезекииля (9:4, 6),где он представлен в виде древней еврейской буквы may —он начертан как знак жизни на лбу, как и соответствующий ему индийский символ. Мы находим его дважды на большом куске орнаментированной кожи, обнаруженном в знаменитом кладе Корнето, который хранится в Королевском музее в Берлине, а также на древней керамике, найденной в Кенигсберге в Ноймарке, хранящейся в Меркишесмузеуме в Берлине, а также на чаше с Юкатана в Берлинском этнографическом музее. Мы также видим его на монетах Газы, а также на иберийской монете из Асидо [1417] ; кроме того, на бубнах лапландских жрецов [1418] . Этот знак – такая же волнующая загадка, как и «нильский ключ», или crux ansata,символ, который в качестве иероглифа читается как «анх» («живущий»); он очень часто встречается в надписях долины Нила, и мы видим его в точно такой же форме на погребении в Северной Малой Азии [1419] .

– это нечто вроде креста, четыре конца которого согнуты под прямым углом; он напоминает четыре соединенные греческие буквы .

Бюрнуф полагает, что «

и изображают два куска дерева, которые клали крест-накрест один на другой перед жертвенными алтарями, чтобы зажечь священный огонь ( Агни),концы которых сгибали под прямым углом и прибивали с помощью четырех гвоздей так что этот деревянный сруб нельзя было сдвинуть. Там, где соединялись два куска дерева, было небольшое отверстие, в которое вставляли третий кусок дерева в форме копья (он именовался Прамантха)и поворачивали его с помощью шнура, сделанного из шерсти коровы и конопли, пока от трения не загорался огонь. Затем огонь ( Агни)возлагали на алтарь рядом; туда жрец возливал священный Сому,сок древа жизни, и устраивал большой огонь с помощью очищенного коровьего масла, дерева и соломы» [1420] .

Далее Бюрнуф утверждает, что матерью священного огня была Майя,символ производительной силы [1421] . Если его точка зрения верна, то она во многом объясняет присутствие знака

на вульве идола с рис. 226. Она также показывает, что четыре точки, которые мы так часто видим под ветвями знаков или обозначают деревянные гвозди, которыми это первобытное устройство для разжигания огня прикреплялось к земле; и, наконец, это объясняет, почему так часто видим или вместе с символом молнии или горящими алтарями. Другой крест, также с четырьмя концами , который бесчисленное множество раз встречается на пряслицах в трех верхних доисторических городах Гиссарлыка, также может претендовать на честь изображать два куска дерева, которыми с помощью трения высекали священный огонь. Бюрнуф утверждает, что «в отдаленной древности греки долгое время добывали огонь трением и что два нижних куска дерева, которые лежали под прямым углом друг к другу, назывались (крест); это слово происходит или от корня stri,обозначающего лежание на земле и идентичного, таким образом, латинскому sternere,или же оно происходит от санскритского слова stavara,что означает «прочный, твердый, недвижимый». После того как у греков появились другие способы добывания огня, слово приобрело просто смысл «крест».

или можно найти практически во всех странах Европы и во многих странах Азии. Мы видим их на одном из трех донышек сосудов [1422] , обнаруженных на Епископском острове близ Кенигсвальде, на правом берегу Одера [1423] , а также на вазе, обнаруженной в Рейхерсдорфе близ Грубена [1424] . Целый ряд их можно видеть вокруг знаменитой кафедры Святого Амвросия в Милане. Этот знак встречается тысячи раз в катакомбах Рима [1425] ; мы очень часто находим его на настенных росписях Помпей, в одном доме на недавно раскопанной улице Везувия – даже более 160 раз; мы видим на древней кельтской погребальной урне, обнаруженной в Шропхэме в графстве Норфолк, теперь находящейся в Британском музее: здесь в трех рядах он повторяется 60 раз [1426] . Я также нахожу его очень часто на древних афинских [1427] и коринфских вазах и особенно часто – на сокровищах царских гробниц Микен [1428] ; также на монетах Левк и Сиракуз и на большой мозаике в саду царского дворца Афин. Преподобный У. Браун Кир, посетивший меня на Гиссарлыке в 1872 году, уверил меня, что он видел этот знак бесчисленное множество раз в древнейших индусских храмах, и особенно в джайнских. Я также вижу на вазе [1429] , которая была найдена в графстве Липто в Венгрии и хранится в коллекции Белы Майлата; далее, на терракотах, найденных в пещере Баратеги в Венгрии [1430] .

Рис. 248—250. Бронзовые изделия со знаком , захваченные в Кумасси в 1874 г.

Со времени публикации моей работы «Троя и ее реликвии» я получил несколько писем, авторы которых любезно сообщили мне, что видели знаки

и в различных областях Старого Света – от Китая на одном конце до Африки на другом. Доктор Локхарт из Блэкхита, раньше миссионер-медик в Китае, которому я обязан и другими интересными сведениями [1431] , говорит, что «знак совершенно китайский» [1432] . Генерал-майор Г.У. Гордон, главный барристер, инспектор Королевского арсенала в Вулвиче, написал, говоря о народах, среди которых я проследил употребление знака : «Вы можете добавить к этим нациям китайцев, ибо на резьбе на казенной части большого ружья, лежащего рядом с моим кабинетом и которое было захвачено в форте Дагу [1433*] , вы найдете точно такой же знак». В отношении весьма любопытного открытия этого символа среди ашанти я обязан г-ну Р.Б. Энеасу Маклеоду из Инвергордон-Касл, Россшир, который написал: «Можете вообразить себе мое удивление, когда несколько недель назад, рассматривая некоторые любопытные бронзовые предметы, захваченные в Кумаси в ходе последней войны с ашанти [1434*] капитаном Эденом (сыном епископа Эдена из Инвернесса) и теперь находящиеся в его собственности, я заметил тот же символ вместе с некоторыми другими, как это было в обыкновении в Малой Азии тысячелетия назад. Я прилагаю фотографии трех бронзовых изделий с рельефами, изображающими этот символ, почти в натуральную величину».

Профессор Сэйс заметил мне: «Очевидно, что знак, обнаруженный в Гиссарлыке, идентичен с тем, что был найден в Микенах и Афинах, а также на доисторической керамике Кипра [1435] , поскольку общий художественный характер предметов, с которыми этот знак ассоциируется на Кипре и в Греции, согласуется с предметами, найденными в Трое. Кипрская ваза, показанная в «Кипре» ди Чеснолы (Pl. XLV. 36), где свастикасвязана с изображением животного, – поразительный аналог троянским пряслицам, где она ассоциируется с фигурками оленей. Тот факт, что она нарисована на вульве свинцовой статуэтки азиатской богини (рис. 226), как кажется, показывает, что это был символ плодовитости. Яполагаю, что он идентичен кипрской букве

или ( ne), которая в надписях Голги имела форму , а также хеттским или , которые, как однажды заметил мне доктор Хайд Кларк, возможно, должны были изображать детородные органы».

Г-н Эдвард Томас любезно прислал мне копию своей в высшей степени компетентной работы о

и [1436] , где он пишет: «Настолько, насколько мне удалось проследить и связать друг с другом различные виды этой эмблемы, все они целиком и полностью увязываются с первобытным понятием о движении солнца, которое интуитивно связывалось с круговым движением или напоминающим колесо бегом солнца через верхний или видимый небесный свод, так, как это было понято и принято в грубой астрономии древних. Древнейшая стадия астрономической науки, о которой мы на данный момент можем говорить (с помощью дошедших до нас местных схем), – это халдейская. Изображение солнца в этой системе началось с простого кольца или очерка круга, но оно быстро переходит к показу крутящегося движения вперед с помощью вставки в обычное колесо креста или четырех спиц вроде колесных. Так, как первоначальная халдейская эмблема солнца изображалась с помощью одного круга, так же и мысль индийцев приняла подобное определение, которое остается и до сего дня ярким символом или отметиной касты у современных Саура, или почитателей солнца. В практике почитания богов в Индии первоначальная тенденция, судя по всему, склонялась в сторону таинственных диаграмм и тайных символов, нежели изготовления персонифицированных статуй богов; следует признать, что как раз в этом индусы, в отличие от греков, не достигли высокого стиля искусства».

Теперь я перехожу к вазам-треножникам, которых я нашел действительно огромноеколичество. Фактически большинство троянских ваз являются треножниками. Во время моих раскопок акрополя Микен я обнаружил несколько фрагментов терракотовых треножников [1437] , но ни разу не находил целого. Кроме того, микенские треножники очень отличаются от троянских, поскольку у них – две большие ручки, в которых, как и в трех ножках, есть в каждом по два, три, четыре или даже пять отверстий для подвешивания на шнурке. Напротив, ножки троянских треножников всегда без отверстий, но на каждой стороне тулова есть выступ с вертикальным трубчатым отверстием и в том же направлении – отверстие в ободке и крышке. Шнурок проводили с каждой стороны через трубчатые отверстия в выступах, и внизу делался узел, как я показал на рис. 252; шнурок проводили через трубчатые отверстия на горлышке или на крышке. Следует обратить внимание на то, что во всех случаях, когда у вазы есть крышка с длинными трубчатыми отверстиями, такими как у вазы на рис. 252, на горлышке вазы отверстия нет; нет его и на вазе-треножнике (рис. 251), так что у нее должна быть крышка, такая, как у вазы на рис. 252. Фактически вазы с выступами на ободке и длинными трубчатыми отверстиями в этих выступах (система, подобная той, что мы видим на рис. 253) всегда предполагают наличие плоских крышек с отверстиями на каждой стороне. В любом случае – с помощью похожих на шапку крышек с трубчатыми отверстиями, такими, как мы видим на рис. 252, или же с помощью плоских крышек с отверстиями, таких, как должна была быть на рис. 253, – эти вазы можно было плотно закрыть и нести, держа за шнурок.